閉鎖的で威圧的になりがちな劇場建築の建物ヴォリュームを都市的文脈に如何に対峙させるか、という困難な課題に対して、劇場機能に合理的に裏付けられた曲面屋根、曲面ファサードという造刑によって応えるという快挙を遂げました。それは、「新阪急ビルディング(1962)」など、のちの小川作品にその遠い反響を認めることができます。

地下3階地上12階の鉄骨鉄筋コンクリート造のオフィスビルです。五重塔をイメージさせる伝統的意匠を、事務所としての機能性や施工上の合理性によって裏付けることによって、現代建築として定位することに成功しています。「香川県庁舎（1958）」（丹下健三設計）など同時期の日本のモダニストと課題を共有しながらもなお、表現（伝統）よりも構造（近代）にウェイトを置いている点において、建設会社の設計部としての自負が認められます。

大阪市の中之島高層地区計画構想に基づき計画された、軒高45m、延床面積75,786㎡を有する当時の最大規模の複合施設です。表現性を抑制したコーナー部や1階ピロティの表現、あるいは工場生産された外装アルミパネルなどに認められるように、造形上の美的感覚や街路／街区という都市的文脈に依らない、モダニズムにおける都市建築のあり方を体現する作品となりました。

当時国内最大規模（座席数約3000）の国際級の大ホール・フェスティバルホールは、閉館まで50年の歴史を刻んだ大阪国際フェスティバルなど世界一流のオーケストラやバレエ公演が数多く開催され、大勢の大阪市民に長く親しまれてきました。また、さだまさしなど数多くの歌手にも、ミュージシャンのステータスの象徴的な場所として愛されてきました。木質系の材料に包まれたホールは音響に優れ、残響の長さだけでなく、音がまろやかで豊かな響きと評されました。さらに、客席部分は奥行きに比べ幅を広くとった配置でステージと客席の距離感が近く、出演者とお客様の一体感を感じやすい空間となっていました。